Ozbekstan SSR-nin XV Jilligi. - XV лет Узбекской ССР. [Ташкент]: УзФИМГИЗ, [1939]. 72 листа с фотографиями. Тираж 1500 экз. Юбилейный парадный альбом, тиражированный в технике фотографии. С фотомонтажами и фотоколлажами первого фотографа Узбекской ССР Макса Пенсона и др. Размеры альбома: 32,5 х 42,5 см. Размеры фотоснимков: 22 х 29 см. Параллельный текст на узбекском и русском языках. Фотолисты наклеены на паспарту из плотной бумаги с литографированными рамками. Лист с текстом выходных и технических данных наклеен на обороте последнего листа. Оформление и обложка художника С.Шорохова. В издательском переплете с золотым, серебряным и блинтовым тиснением на передней крышке и в современном художественном цельнотканевом футляре. Очень хорошая сохранность. Альбом представляет историческую и художественную ценность. Редкость.
В фотоальбоме представлены достижения узбекского народа за 15 лет советской власти в области экономических и культурных преобразований. На каждом фото-листе запечатлены фотоколлажи из 3-4 фотографий с общим текстом. На снимках показана жизнь Узбекистана до начала социалистического строительства и во время него. Общий лейтмотив выражен крылатой фразой: «Жить стало лучше, жить стало веселее». Здесь же закрепляется образ-эпитет: «Солнечный Узбекистан». Альбом являлся дорогим и роскошным для своего времени произведением местной полиграфии. Указная цена его была 300 рублей.
Альбом был создан в короткий срок. Работа началась 15 ноября, а уже 14 декабря он был сдан в печать. В создании альбома были использованы снимки М.Пенсона, И.Федорова, И.Глауберзона, В.Сироткина и др. Главным редактором и организатором издания был К.Завьялов, редакторами текстов стали Р.Хабибов (узбекского) и Д.Гепнер (русского).
В альбоме показано развитие промышленности, энергетики, сельского хозяйства, городов и городского строительства, социальной и культурной сфер, в частности, защиты материнства и детства, обеспечения прав женщин на образование, получение престижных профессий и занятие высоких должностей. В первые 15 лет советской власти в Узбекистане был построен ряд крупных промышленных предприятий, в том числе - Ташкентский текстильный комбинат, Ташкентский завод сельскохозяйственного машиностроения, Энергохимический комбинат на Чирчике - первый советский комбинат, созданный по проекту советских инженеров и на отечественном оборудовании. Эти предприятия продолжают работать и в наши дни.
В это же время были открыты залежи нефти под Андижаном, построены гидроэлектростанции на Кадырье и Бурджаре, цементно-известковый комбинат в Кувасае под Ферганой, Ферганская шелкомотальная фабрика. Реконструировались хлопкоочистительные предприятия. Для развития сельского хозяйства были прорыты каналы, первым и наиболее грандиозным из которых стал Большой Ферганский канал. Были открыты 172 МТС и в полях работали более 20000 тракторов, проводилась механизация и химизация производства. Большое развитие получило хлопководство, садоводство, выращивание зерновых. Более чем на 50 % увеличилось поголовье домашнего скота. В альбоме даются некоторые статистические данные.
В снимках отразилась и повседневная жизнь людей, их труд и отдых. Сильно изменился этнический состав республики, в городах увеличилась доля славянского населения. В школах и вузах дети и молодежь обучаются совместно, а люди живут и общаются дружно, независимо от национальностей.
В создании альбома принимал участие выдающийся советский фотохудожник, мастер авангарда и реализма Макс Захарович Пенсон (1893-1959). Его произведения высоко ценил С.Эйзенштейн. Путь М.Пенсона к фотографии был извилист. В ранней юности мальчик из большой и бедной еврейской семьи учился на переплетчика, работал в типографии, затем в Вильно учился в художественной школе. С 1914 г. он жил в Туркестане в Коканде, где трудился счетоводом и учителем рисования. С 1923 г. жил в Ташкенте.
Только в 1925 г. М.Пенсон впервые пробует себя в жанре фоторепортажа и получает работу фотокорреспондента в газете «Правда Востока». В 32 года он становится первым фотографом Узбекской ССР. М.Пенсон застал рождение Узбекской ССР, когда миллионы людей сели за парты, женщины сжигали паранджи, дехкане записывались в колхозы, строились первые заводы и фабрики, открывались университеты.
М.Пенсона интересовал внутренний мир человека. Он не любил «постановочные» кадры, старался фиксировать действительные переживания и состояния людей. Снимки М.Пенсона были настолько яркими и «правдивыми», что редактор иногда не решался публиковать их. Многие из них долгие годы пролежали «в столе». Фоторепортер быстро стал популярным, особенно в связи с тем, что рос общественный интерес к Средней Азии и Узбекистану, которому всецело были посвящены снимки М.Пенсона. В своей авторской стилистике фотограф объединил авангард и соцреализм. Он составил огромный фото-архив жизни Советского Узбекистана, что позволило сформировать основную часть настоящего юбилейного альбома.
Самая знаменитая фотография М.Пенсона - портрет «Узбекской Мадонны», сделанный в 1935 г. Этот снимок получил высшую награду на Всемирной выставке в Париже в 1937 г. На нем запечатлена освобожденная мусульманка, навсегда снявшая чадру и кормящая ребенка грудью. Женщина, ставшая героиней снимка, была актрисой Ташкентского театра. В тот жаркий июньский день она, как обычно, взяла маленького сына на свой спектакль, а пока она была на сцене, во дворе театра за ним присматривали другие актрисы или кто-то из костюмеров. В антракте мать помчалась к малютке, слыша, как он громко кричит. Она взяла ребенка на руки и прижала к себе. Малыш тут же успокоился, прильнув к маминой груди. Молодая мама не могла скрыть счастья. Когда случайно оказавшийся рядом М.Пенсон увидел эту картину, он, не задумываясь, взял фотоаппарат и сделал целую серию снимков, из которых в альбом попал не самый известный, но необычный - групповой, на котором мать кормит младенца грудью в окружении своих заботливых коллег, таких же молодых женщин, как она.
Благодаря творчеству М.Пенсона мы можем представить повседневную жизнь жителей Советского Узбекистана в 1930-1950-х г.г. ХХ века. Взгляд фотографа на Узбекистан и его жителей был уникален и неподражаем благодаря искреннему интересу и сопереживанию мастера. Интерес к его творчеству особенно возрос в последние десятилетия, когда в России и Европе прошел целый ряд больших выставок, посвященных творчеству М.Пенсона.
