Павловский А.А. Живопись Палатинской капеллы в Палермо, по снимкам ... А.Н.Померанцева и Ф.И.Чагина. Спб., 1890. В современном полукожаном переплете. Отличная сохранность. Экземпляр из меньшей части тиража с автографом автора В.А.Вастену.

Павловский А.А. Живопись Палатинской капеллы в Палермо, по снимкам пенсионеров Императорской Академии художеств А.Н.Померанцева и Ф.И.Чагина. Спб.: Императорская Академия художеств, 1890. [6], IV, 226 с. с ил. 28,4 x 19,8 см. Издание магистерской диссертации автора. Экземпляр из меньшей части тиража, отпечатанной на высококачественной плотной бумаге. В современном полукожаном переплете. Отличная сохранность. На пустом листе перед титулом автограф автора: «Глубокоуважаемому, дорогому Владимиру Александровичу Вастену на добрую память от автора». В.А.Вастен (1846-1910) -выдающийся русский врач, акушер-гинеколог.

Библиография: Международная книга. 1-341, 16-93, 54-588, 72-542.


Алексей Андреевич Павловский (1856-1913) - историк искусства, выпускник Санкт-Петербургского университета. С 1880 по 1891 г. состоял преподавателем истории в центральном училище технического рисования барона Штиглица, с 1887 г. – приват-доцент Санкт-Петербургского университета. По защите в Киеве магистерской диссертации «Живопись Палатинской капеллы в Палермо» назначен экстраординарным профессором Новороссийского университета. В 1896 году защитил докторскую диссертацию «Скульптура в Аттике до греко-персидских войн».

Монография написана на обширном материале снимков внутреннего художественного убранства капеллы, выполненных на месте А.Н.Померанцевым и Ф.И.Чагиным. Благодаря высокому качеству собранного материала, в настоящей работе на основе снятых копий предпринято первое в своем роде исследование не только содержательных, но и стилевых особенностей византийской живописи. Эти снимки предполагалось издать в виде отдельного атласа, однако впоследствии они были включены в монографию А.А.Павловского в качестве ценного иллюстративного сопровождения.

А.Павловский определяет место Палатинской капеллы в ряду аналогичных памятников той эпохи, детально комментирует все иконографические сюжеты, представленные на стенах памятника. Прослеживаются пути их развития в более поздней византийской живописи, аналоги и прообразы из предшествующих эпох. Проводятся сопоставления мозаик и фресок с декором большого числа других памятников близкого времени или художественного значения, например, мавзолея Галлы Плациди, Сан-Витале, Сан-Марко и некоторых древнерусских храмов. Дается объяснение общей композиции настенных изображений капеллы. Последовательно рассматриваются большие сюжетные группы – ветхозаветные, новозаветные события, деяния апостолов Петра и Павла. Уделено внимание рассказу о стиле и технике мозаик капеллы: особенностям изображения ландшафта и растительности, перспективе и пропорциональности в византийской живописи. Рассмотрен образный ряд, традиции арабской живописи, нашедшие свое воплощение в росписи потолка капеллы. Помещен общий очерк истории Сицилии со времен античности, описывается процесс постепенной эллинизации острова, показано смешение разнородных культурных традиций, плодом которых стала Палатинская капелла.

Большим вкладом в исследование художественного убранства капеллы стала работа известного архитектора Александра Никаноровича Померанцева, который весьма подробно изучил мозаичное покрытие Палатинской капеллы. За свою фундаментальную работу в 1887 году он получил звание академика архитектуры. А.Н.Померанцев изготовил точные чертежи капеллы, снял 172 рисунка-копии с мозаик и составил альбом из 181 рисунка арабской монументальной живописи, украшающей потолок капеллы и сохранившейся в первозданном виде. Эта роспись по-своему уникальна – на ней находятся куфические надписи, растительные орнаменты, птицы, фантастические животные, среди изображений присутствуют и человеческие фигуры, запрещённые мусульманской традицией. Главной идеей росписей и мозаик является наличие особой связи монарха с Богом.

Палатинская капелла - дворцовая часовня сицилийских королей, расположенная на втором этаже Норманнского дворца в Палермо. Это один из важнейших памятников арабо-норманнского стиля. Ее строительство под личным наблюдением первого сицилийского короля Рожера II было завершено в 1140 году. Большую ценность имеют выполненные византийскими мастерами мозаики XII-XV веков. По мнению целого ряда специалистов, иконография капеллы имеет удивительное сходство с собором Мирожского монастыря в Пскове. На Сицилии в эпоху норманнского господства возник особый архитектурный стиль, сочетавший восточную роскошь с элементами западной и византийской архитектуры, что во всей полноте воплощено в Палатинской капелле. Ги де Мопассан назвал Палатинскую капеллу «прекраснейшей религиозной жемчужиной, о которой мог когда-либо мечтать человеческий разум».